То, что в монологических романах изображается с авторской позиции как устойчивые объективные качества героя, в полифонии предстает объектом рефлексии самого героя, предметом его самосознания, которое в его целостности и становится затем предметом авторского видения и изображения. Соотношение между структурными элементами романа здесь иное, чем в “монологическом” романе: то, чторанее выполнял по отношению к герою автор, выполняет теперь герой, “освещая себя сам со всех возможных точек зрения; автор же освещает не действительность героя, а его самосознание как действительность второго порядка”. Отсюда иная художественная позиция автора, иная постановка авторского голоса: герой для полифонического автора не “он”, не “я”, а полноценное “ты”. Голос автора становится лишь одним из голосов “большого диалога” романа, происходящего “в настоящем творческого процесса”, принципиально не законченного; автор не выходит из этого диалога и не находится “над ним”, занимая некую “высшую и решающую позицию”. Целостность романа Достоевского обеспечивается, согласно Бахтину, не доминирующей в нем авторской точкой зрения, как это свойственно роману монологического типа — полифоническое художественное произведение “организовано как незакрытое целое самой стоящей на пороге жизнью”. Диалогические отношения, существующие между равноправными голосами романа, осуществляются в особом языковом явлении “двуголосого слова”.
Бахтин приводит классификацию типов используемых в романе слов: 1) прямое, непосредственно направленное на свой предмет слово; 2) объектное слово (слово изображенного лица) и 3) слово с установкой на чужое слово (двуголосое слово). Двуголосое слово в свою очередь подразделено на три вида (однонаправленное, разнонаправленное, отраженное чужое слово), которые объединяют 1. Поскольку лингвистика, по Бахтину, “не знает” двуголосого слова, являющегося специфической бахтинской категорией и составляющего, с его точки зрения, языковый субстрат полифонии, во втором издании книги был введен специальный термин “металингвистика” для обозначения неподвластной монологической лингвистике диалогической сферы жизни языка. Здесь же намечены концептуальные и конкретноисторические параллели между теорией полифонического романа и теорией карнавальной народно- смеховой культуры, разработанной Бахтиным в монографии “Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса” (1. Современные исследователи, признавая эвристические потенции полифонической концепции Бахтина, оценивают ее неоднозначно; чаще всего проблематизируется реальная осуществимость особой авторской позиции в полифоническом романе, дискутируются проблема целого полифонического романа, лингвистические основания полифонической идеи и вопрос о концептуальной совместимости полифонической и карнавальной теории Бахтина.
Проблемы поэтики Достоевского - творчество в области новой художественной формы. Купить книгу «Проблемы поэтики Достоевского» автора Бахтин М. Поэтика Достоевского — объект изучения достоевистики как раздела литературоведения. Проблемы поэтики Достоевского // Собрание сочинений в 7 томах.